Ansamblul Folcloric Ördögborda din Bălan
. . . Meniu . . .
Pagina principală
Poze
Dansatorii
Ördögborda

Elevenek

Prücskök

Cei care au dansat
Zsengicék
Botorka
Marii batrâni

Activităţi
Folclor
Muzică populară din Ciuc
Textele cântecelor
Portul popular
Dansurile populare
Cladirile
Lasatul secului: [HU] [RO]
Cânepa (ro)
Nunta
FILME
Folclor tiganesc

Relatii, adrese

 



Clubul Copiilor din Balan

- ÖRDÖGBÖRDA NOU!!!

- Fundaţia Culturală Téka

- Asoc.de dans pop.al magh.din România

- Ansamblul Háromszék

- Ansamblul Harghita

- FOLKRÁDIÓ

. . . Lincuri, legături . . .

Geografia României

Caracterizarea Geografică a regiunii

Cercetari Geologice Hasmas

Hochey Club Bălan

Sândominc

 

. . . Altele . . .

Downloads:
Kedvencekhez
Pune la pagini îndrăgiţi 

 

Interferenta dintre dansurile populare maghiare si românesti în zona folclorica Ghimes - 4


Înapoi la pagina precedenta!

Anexe

 

 

 

 

 

Pereche din Lunca de Jos

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Batrân din Lunca de Sus

 

Nunta la Valea Rece

( Lunca de Jos )

A.Notele muzicale si descrierea dansurilor în lant

Heisa normala

 

Se danseaz a în lant, modul de înaintare fiind directia opusa înaintarii acelor de ceasornic, cel mai bun dansator fiind conducatorul dansului. Pe Valea Rece adesea se schimba conducatorii de dans între ele. În trecut baietii se luau la bataie pentru “postul” de conducator de dans. Pasul de baza este drept-stâng-drept stâng-stâng-drept . Doua masuri de dans = trei masuri muzicale.

 

MASURA I

•  patrime: pas lateral cu piciorul drept spre dreapta

•  patrime: pas încrucisat în spate cu piciorul stâng spre dreapta

•  patrime: pas lateral cu piciorul drept spre dreapta

•  patrime: pas cu piciorul stâng alaturat la piciorul drept

 

MASURA II

•  patrime: pas cu piciorul stâng spre stânga (pct.7)

•  patrime: pas cu dreptul alaturat piciorului stâng

 


 

 

Variatii si combinatii

 


1.

 

 

 

 

 

2.

 

 

 

 

 

3.

 

 

 

 

 

4.

 

 

 

 

5.

 

 


Corabiasca

Se danseaz a în lant, modul de înaintare fiind directia opusa înaintarii acelor de ceasornic, cel mai bun dansator fiind conducatorul dansului. Doua masuri de dans = trei masuri muzicale. Dansul pare sa nu coincida cu muzica, dupa 5 unitati de dans se începe dansul din nou pe ritm muzical, pe o melodie dansându-se zece masuri.

 

MASURA I – pe loc

•  optime: saltare pe piciorul drept (se aduce piciorul stâng la nivelul gleznei piciorului drept)

•  optime: bataie plina cu piciorul stâng în podea

•  optime: saltare pe piciorul stâng (se aduce piciorul drept la nivelul gleznei piciorului stâng)

•  optime: bataie plina cu piciorul drept în podea

•  patrime: bataie plina cu amândoua picioarele pe sol, cu picioarele usor distantate

•  patrime: bataie în pinteni cu amândoua picioarele

MASURA II

•  optime: spre punctul 3 – pas mic cu piciorul drept

•  optime: spre punctul 3 – pas mic cu piciorul stâng alaturat dreptului

•  optime: pas mic cu piciorul drept catre punctul 3 (acest pas poate fi considerat si bataie deoarece se lasa greutatea corpului pe acest picior – drept)

•  optime: pauza.

 

 

 

 

 

 

 


Variatii

 

1.

 

 

 

 

 

 

 

 


2.

 

 

 

 

 


 

Ofitereasca

Se danseaz a în lant, modul de înaintare fiind directia opusa înaintarii acelor de ceasornic si invers, cel mai bun dansator fiind conducatorul dansului.

O melodie muzicala este compusa: (MAS. I, II, III, IV)x2 + (MAS IX, X)x4

 

MASURA I – spre punctul 3

•  patrime: pas încrucisat cu piciorul stâng în fata piciorului drept

•  patrime: pas normal cu piciorul drept

•  patrime: pas încrucisat cu piciorul stâng în fata piciorului drept

•  patrime: pas normal cu piciorul drept

Masura II – spre punctul 3

•  patrime: pas încrucisat cu piciorul stâng în fata piciorului drept

•  patrime: pas normal cu piciorul drept

•  patrime: pas încrucisat cu piciorul stâng în fata piciorului drept

•  patrime: pauza (sprijinul ramâne pe piciorul stâng si se schimba directia de înaintare, piciorul drept începe miscarea pentru a ajunge în fata piciorului stâng)

MASURA III – spre punctul 7

•  patrime: pas încrucisat cu piciorul drept în fata piciorului stâng

•  patrime: pas normal cu piciorul stâng

•  patrime: pas încrucisat cu piciorul drept în fata piciorului stâng

•  patrime: pas normal cu piciorul stâng

MASURA IV – catre punctul 7

•  patrime: pas încrucisat cu piciorul drept în fata piciorului stâng

•  patrime: pas normal cu piciorul stâng

•  patrime: pas încrucisat cu piciorul drept în fata piciorului stâng

•  patrime: pauza ( ca la MASURA II, patrimea IV, dar simetric - invers)

MASURA IX – spre punctul 3

•  patrime: pas încrucisat cu piciorul stâng în fata piciorului drept

•  patrime: pas normal cu piciorul drept

•  patrime: pas încrucisat cu piciorul stâng în fata piciorului drept

•  patrime: pauza (sprijinul ramâne pe piciorul stâng si se schimba dir. de înaintare spre punctul 7)

MASURA X – catre punctul 7

•  patrime: pas încrucisat cu piciorul drept în fata piciorului stâng

•  patrime: pas normal cu piciorul stâng

•  patrime: pas încrucisat cu piciorul drept în fata piciorului stâng

•  patrime: pauza ( se întoarce spre punctul 3, se va începe cu piciorul stâng)

 

 

 

 

 

 

 

 


 


Alunelul

Se danseaz a în lant, modul de înaintare fiind directia opusa înaintarii acelor de ceasornic si invers, cel mai bun dansator fiind conducatorul dansului.

O melodie muzicala este compusa: (MAS. I, II, III, IV) + (MAS. V,VI, VII, VIII)

 

Prima parte muzicala MAS.I=MAS.III; MAS.II=MAS.IV.

MASURA I . orientare catre punctul 1, pasul spre punctul 3

•  optime: pas lateral cu piciorul drept spre dreapta

•  optime: piciorul stâng alaturat piciorului drept cu bataie plina

•  optime: pas lateral cu piciorul drept

•  optime: piciorul stâng alaturat piciorului drept bate în podea

•  optime: pas lateral cu piciorul drept

•  optime: bataie stearsa cu piciorul stâng lânga piciorul drept

•  optime: bataie stearsa cu piciorul stâng lânga piciorul drept

•  optime: pauza

 

MASURA II . orientare catre punctul 1, pasul spre punctul 7

•  optime: pas lateral cu piciorul stâng

•  optime: bataie plina cu piciorul drept lânga piciorul stâng

•  optime: pas lateral cu piciorul stâng

•  optime: bataie plina cu piciorul drept lânga piciorul stâng

•  optime: pas lateral cu piciorul stâng

•  optime: bataie stearsa cu piciorul drept lânga piciorul stâng

•  optime: bataie stearsa cu piciorul drept lânga piciorul stâng

•  optime: pauza

 

A doua parte muzicala – pe loc

MASURA V

•  optime: pas lateral cu piciorul drept

•  optime: bataie stearsa cu piciorul stâng lânga piciorul drept

•  optime: bataie stearsa cu piciorul stâng lânga piciorul drept

•  optime: pauza

•  optime: pas lateral cu piciorul stâng

•  optime: bataie stearsa cu piciorul drept lânga piciorul stâng

•  optime: bataie stearsa cu piciorul drept lânga piciorul stâng

•  optime: pauza

 

MASURA VI

•  optime: pas lateral cu piciorul drept

•  optime: bataie stearsa cu piciorul stâng lânga piciorul drept

•  optime: pas lateral cu piciorul stâng spre stânga

•  optime: bataie stearsa cu piciorul drept lânga piciorul stâng

•  optime: pas lateral cu piciorul drept

•  optime: bataie stearsa cu piciorul stâng lânga piciorul drept

•  optime: bataie stearsa cu piciorul stâng lânga piciorul drept

•  optime: pauza

 

 

MASURA VII

•  optime: pas lateral cu piciorul stâng

•  optime: bataie stearsa cu piciorul drept lânga piciorul stâng

•  optime: bataie stearsa cu piciorul drept lânga piciorul stâng

•  optime: pauza

•  optime: pas lateral cu piciorul drept

•  optime: bataie stearsa cu piciorul stâng lânga piciorul drept

•  optime: bataie stearsa cu piciorul stâng lânga piciorul drept

•  optime: pauza

 

MASURA VIII

•  optime: pas lateral cu piciorul stâng

•  optime: bataie stearsa cu piciorul drept lânga piciorul stâng

•  optime: pas lateral cu piciorul drept

•  optime: bataie stearsa cu piciorul stâng lânga piciorul drept

•  optime: pas lateral cu piciorul stâng

•  optime: bataie stearsa cu piciorul drept lânga piciorul stâng

•  optime: bataie stearsa cu piciorul drept lânga piciorul stâng

•  optime: pauza


 

 

 

Feciorescul

Se danseaza în lant – semicerc. Semicercul înainteaza si se retrage (se strânge si se dilata)

Figurile se fac cu pasi mici la înaintare si la retragere.

Masurile I si II se executa de doua ori, dupa care urmeaza executarea masurilor III si IV tot de doua ori. Masura I si III sunt identice, dar executate în directii opuse. Masurile II si IV sun identice si executate pe loc.

 

MASURA I – orientare catre punctul 1, pasul spre punctul 1

•  optime: saltare pe piciorul stâng

•  optime: bataie în acord cu piciorul drept

•  optime: „saltare- pas ” cu piciorul stâng

•  optime: bataie stearsa cu piciorul drept

•  optime: pas mic cu piciorul stâng

•  optime: bataie stearsa (în acord) cu piciorul drept

•  optime: pas mic cu piciorul stâng (pasul accentuat)

•  optime: pauza

 

MASURA II – pe loc

•  patrime: piciorul drept încrucisat în fata piciorului stâng

•  patrime: piciorul drept lateral dreapta - fata

•  patrime: piciorul drept încrucisat în fata piciorului stâng // bataie în pinteni cu ambele picioare

•  patrime: piciorul drept lateral dreapta – fata // pauza


 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 


Heisa veche

Se danseaz a în lant, modul de înaintare fiind directia opusa înaintarii acelor de ceasornic, cel mai bun dansator fiind conducatorul dansului. Pasul de baza este drept-stâng-drept stâng-stâng-drept , iar în partea doua se bate în podea, dansul sfârsindu-se cu îngenunchiere sau cu bataie stearsa. Masurile 6,7,8 se efectueaza pe loc, restul masurilor se înainteaza usor catre dreapta (pct.3).

MASURA I

•  patrime: pas lateral cu piciorul drept spre dreapta

•  patrime: pas încrucisat în spate cu piciorul stâng spre dreapta

•  patrime: pas lateral cu piciorul drept spre dreapta

•  patrime: pas cu piciorul stâng alaturat la piciorul drept

MASURA II

•  patrime: pas cu piciorul stâng spre stânga (pct.7)

•  patrime: pas cu dreptul alaturat piciorului stâng

•  patrime: pas lateral cu piciorul drept spre dreapta

•  patrime: pas încrucisat în spate cu piciorul stâng spre dreapta

MASURA III

•  patrime: pas lateral cu piciorul drept spre dreapta

•  patrime: pas cu piciorul stâng alaturat la piciorul drept

•  patrime: pas cu piciorul stâng spre stânga (pct.7)

•  patrime: pas cu dreptul alaturat piciorului stâng

MASURA IV

•  patrime: pas lateral cu piciorul drept spre dreapta

•  patrime: pas încrucisat în spate cu piciorul stâng spre dreapta

•  patrime: pas lateral cu piciorul drept spre dreapta

•  patrime: pas cu piciorul stâng alaturat la piciorul drept

MASURA V

•  patrime: pas cu piciorul stâng spre stânga (pct.7)

•  patrime: pas cu dreptul alaturat piciorului stâng

•  patrime: pas cu piciorul drept spre dreapta

•  patrime: bataie cu piciorul stâng lânga piciorul drept

MASURA VI

•  patrime: pas cu piciorul stâng spre stânga

•  patrime: bataie cu piciorul drept lânga piciorul stâng

•  patrime: pas cu piciorul drept spre dreapta

•  patrime: bataie cu piciorul stâng lânga piciorul drept

 

MASURA VII

•  patrime: pas cu piciorul stâng spre stânga

•  patrime: bataie cu piciorul drept lânga piciorul stâng

•  patrime: bataie cu piciorul îndepartat de piciorul stâng

•  patrime: bataie cu piciorul drept lânga piciorul stâng

MASURA VIII

•  patrime: îngenunchere pe genunchiul drept

•  patrime: pauza

•  patrime: bataie stearsa cu piciorul drept catre punctul 1

•  patrime: pauza (- piciorul drept ramâne în aer, urmând sa efectueze prima miscare a masurii 1, melodia reîncepe tot de la masura 1)

 

 

 

 


 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 


 

 

 

 

 

Heisa Dealului lung (Hosszú Havasi )

Lantul înainteaza în directia acelor de ceasornic în masura 1, ca apoi masurile 2 si 3 sa fie dansate pe loc, iar masura 4 se danseaza în directia inversa înaintarii acelor de ceasornic, dupa care melodia si dansul se reiau de la masura 1.

 

MASURA I – orientare catre punctul 1, pasul spre punctul 7

•  optime: saltare pe piciorul drept

•  optime: bataie în acord cu piciorul stâng

•  optime: „saltare- pas ” cu piciorul drept

•  optime: bataie stearsa cu piciorul stâng

•  optime: pas mic cu piciorul drept

•  optime: bataie stearsa (în acord) cu piciorul stâng

•  optime: pas mic cu piciorul drept, piciorul drept alaturându-se de piciorul stâng cu un usor pinten

•  optime: pauza

 

MASURA II – pe loc

•  optime: saltare pe piciorul stâng

•  optime: bataie în acord cu piciorul drept

•  optime:bataie în acord cu piciorul stâng

•  optime: pauza

•  optime: saltare pe piciorul stâng

•  optime: bataie în acord cu piciorul drept

•  optime:bataie în acord cu piciorul stâng

•  optime: pauza

MASURA III

•  optime: saltare pe piciorul stâng

•  optime: bataie în acord cu piciorul drept

•  optime:bataie în acord cu piciorul drept

•  optime: pauza

•  optime: saltare pe piciorul drept

•  optime: bataie în acord cu piciorul stâng

•  optime:bataie în acord cu piciorul stâng

•  optime: pauza

MASURA IV

•  patrime: bataie stearsa în acord cu piciorul drept

•  patrime: pas cu piciorul drept catre punctul 3, corpul orientat spre punctul 3

•  patrime: pas încrucisat în fata cu piciorul stâng

• 
patrime: pas cu piciorul drept (greutatea corpului ramâne pe piciorul drept!)

 

Urâtelul (Csufos)

Se danseaza în ambele directii în asa fel încât la terminarea masurii a IV-a se ajunge în pozitia imnitiala de pornire. Muzica se reia de la început numai dupa patru cicluri de dans (16 masuri).

 

MASURA I – orientare catre punctul 1, pasul spre punctul 3

•  optime: saltare pe piciorul stâng

•  optime: bataie în acord cu piciorul drept

•  optime: „saltare- pas ” cu piciorul stâng

•  optime: bataie stearsa cu piciorul drept

•  optime: pas mic cu piciorul stâng

•  optime: bataie stearsa (în acord) cu piciorul drept

•  optime: pas mic cu piciorul stâng, piciorul stâng alaturându-se de piciorul drept cu un usor pinten

•  optime: pauza

 

MASURA II – pe loc

•  optime: pas cu piciorul stâng catre punctul 7

•  optime: pas încrucisat în spatele piciorului stâng cu piciorul drept catre punctul 7

•  optime: pas pe loc cu piciorul stâng / poate fi si pas marunt

•  optime: pauza

•  optime: pas cu piciorul drept spre punctul 3

•  optime: pas încrucisat cu piciorul stâng în spatele piciorului drept

•  optime: pas cu piciorul drept pe loc (!) / poate fi si pas marunt

•  optime: pauza

MASURA III – orientare catre punctul 1, pasul spre punctul 7

•  optime: saltare pe piciorul drept

•  optime: bataie în acord cu piciorul stâng

•  optime: „saltare- pas ” cu piciorul drept

•  optime: bataie stearsa cu piciorul stâng

•  optime: pas mic cu piciorul drept

•  optime: bataie stearsa (în acord) cu piciorul stâng

•  optime: pas mic cu piciorul drept, piciorul drept alaturându-se de piciorul stâng cu un usor pinten

•  optime: pauza

 

MASURA IV – pe loc

•  optime: pas cu piciorul drept spre punctul 3

•  optime: pas încrucisat cu piciorul stâng în spatele piciorului drept

•  optime: pas cu piciorul drept pe loc (!) / poate fi si pas marunt

•  optime: pauza

•  optime: pas cu piciorul stâng catre punctul 7

•  optime: pas încrucisat în spatele piciorului stâng cu piciorul drept catre punctul 7

•  optime: pas pe loc cu piciorul stâng / poate fi si pas marunt

• 
optime: pauza

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 


Ruseasca din Becas.

Se danseaza în lant, si se înainteaza mult fata de celelalte dansuri descrise pâna acum în directia opusa înaintarii acelor de ceasornic. Ritmul dansului se mareste de la un moment dat.

 

MASURA I – orientare catre punctul 1, pasul spre punctul 3

•  optime: saltare pe piciorul stâng

•  optime: pas-bataie (pas accentuat) în acord cu piciorul drept

•  optime: „saltare- pas ” cu piciorul stâng

•  optime: pas-bataie (pas accentuat) cu piciorul drept

•  optime: pas mic cu piciorul stâng

•  optime: pas-bataie (pas accentuat) cu piciorul drept

•  optime: pas mic cu piciorul stâng, piciorul stâng alaturându-se de piciorul drept cu un usor pinten

• 
optime: pauza

 

 

 

 

 


B. Notarea grafica a dansurilor din Ghimes – câteva exemple

 


1. Jumatate românescu

•  De doi purtat


 

 

•  De doi roata

 


 

 

 

 

 

 


C. Poze


Petrecere în aer liber – Ungureste des


Peisaj de iarna din Ghimes – Valea Rece

Heisa normala – Valea Pârâul Negru – 1979

De doi roata

 



Nunta la Lunca de Sus

 

 

 

 

 

9. Bibliografie

 

 

 

 

•  Acta Hargitensia – Anuarul muzeelor din judetul Harghita

- Comitetul de Cultura si Educatie Socialista

al Judetului Harghita

- Miercurea - Ciuc, 1980

•  Dansuri populare din toata tara

•  Mures Radasanu si Iacob Lascu

•  Editura did. si pedagogica-Bucuresti 1969

•  Dansurile populare maghiare

•  Felföldi László, Pesovár Erno

•  Editura Planétás-Budapesta-1997

•  Dialecte de dans si tipuri de dans

•  Martin György

•  Institutul de propaganda culturala, Budapesta, 1970

•  Dictionar de localitati din Transilvania

•  Editura Kriterion-Bucuresti-1992

•  Doine si strigaturi din Ardeal

•  Ioan Urban Jarník si Andrei Bîrseanu

•  Editura Academiei R.S.R. -Bucuresti 1968

•  Folclor coregrafic românesc

•  Theodor Vasilescu, Sever Tita

•  Editura Bucurestii Noi-1972

•  Ocazii de dans în Ghimes

•  Tankó Gyula – Pálfy Gyula

•  Lucrari stiintifice de dans, Budapesta 1992-1993. 117-123. 1993

•  Pe limba „dansului”

•  Timár Sándor

•  Editura Püski-Budapesta, 1999

•  Sistem de notare grafica a dansului

•  Theodor Vasilescu

•  C.N.C.V.T.C.P. Bucuresti, 1969

 

Untitled Document


Înapoi la pagina precedenta!

ördögborda.hu - copyright 2017 - all rights reserved- created by AE